привет! ночь квартира композиция

Варя фотала меня во Владимире, так классно, нравится мне эта фотография) Юбка и храм)

Меня ужасно бесят люди, которые на какую-то проблему начинают гундосить о каких-то теориях заговорах, кознях против нации и т.п. Просто невыносимо, я даже не могу начать с такими людьми спорить. Для меня это равносильно отсутствию какой-то очень важной части мозга)
«Решается вопрос подмены ценностей с целью дибилизации населения с последующим "освобождением" (наркотики, алкоголь...) территорий для"избранных"»
Господи, ну как так можно вообще считать? Я даже сформулировать не могу, это какая-то ужасно омерзительная параноидальная позиция, с каким-то душком «это все они виноваты в моих бедах».

Думаю что каждый человек прекрасно справляется с собственной "дибилизацией" без всяких помощников и схем) И что люди в принципе довольно тупые и ошибающиеся существа, и там где чудится заговор - часто просто человеческая тупость, пофигизм и примитивный эгоизм? И что не может одна группа людей управлять большими историческими событиями, даже если она спит и видит как бы себя сделать избранными и нажиться на населении. В общем я за «95% населения — идиоты»

Шутки шутками, а так и есть у меня, как пишу:


Или вот, рассказываю Варе про занятия и новых людей в группе:

Мне очень нравятся эти монументальные женщины сепией, FRANCISCO ZÚÑIGA, в закрытых позах
Причем у него на мой взгляд не все крутое, но вот эти женщины крупнозакомпанованые впечатляют)))
читать дальше

Сделала тако с красной фасолью (дико сытные, вкусно)
И поставила меренги печься, французские, в сл. раз попробую швейцарские по Yotam Ottolenghi рецепту - у него они такие крутые на вид... вот такие:


После того как я изобрела велосипед - узнала что белки можно замораживать до 6 месяцев - вероятность того что я буду делать меренги возросла в разы)

Что, конечно, поражает в рисовании, так это то количество сил, которые тебе иногда приходится затрачивать чтобы сделать какую-нибудь полную хуйню. Наверное у каждого свои слабые моменты, я вот например второй день задрачиваюсь с эскизами для композиции, тяжело мне держать рисунок под контролем Да еще при этом все решать в пятне, и чтобы выразительно и то и се

И мне тяжело мыслить цельно, большим пятном, делать выразительные силуэты
И в портрете схватывать схожешь
А у кого-то получается легко
Зато цвет не видят, например
В общем надо развивать свои сильные стороны и работать над слабыми не покладая рук)

Иногда кажется что художник начинается там, когда хочется сдохнуть, но докопаться до истины И это внушает надежду)


***
Ну вот, как всегда, в нужный момент что-то начинает щелкать как откровение! Не оторваться от «Фотографии как», настолько это сейчас мне в тему!
перечитываю Лапина, он так прекрасен:

Композиционное изображение живое, его можно уничтожить, если изменить что-либо, что-либо подвинуть или убрать совсем. Сравнение с живым не случайно, это, в самом деле, живой организм, а не безжизненная схема.
Можно сказать, что композиция — это собственная, независимая от изображаемого жизнь изображения, внутренний диалог, который ведут отдельные компоненты, диалог неслышный и не для всех видимый.

Форма и содержание не просто связаны неразрывно, они принципиально неразделимы, это одно и то же. Ведь мы не можем отделить чувственное восприятие формы от осмысления этого восприятия, то и другое происходит одновременно, иначе говоря, это один процесс. То есть содержание есть просто другая сторона формы. Поэтому разрушение формы равносильно уничтожению содержания.

С другой стороны, сколько хороших снимков летит в корзину по той простой причине, что фотограф просто не в состоянии оценить то, что получилось у него на пленке. И это касается не только начинающего фотолюбителя, но и опытного фотографа. Просто какой-то кадрик на его пленке оказывается намного умнее своего создателя, и он выбирает другой, соседний, более привычный, более похожий на то, что он видел когда-либо или сделал сам.

Закон слабого сигнала: слабый сигнал (неосознанное желание снять ту или иную ситуацию) гораздо более ценен, чем сильный; и на него нужно откликаться немедленно.

;;;

И. Гете говорил, что материал искусства видит каждый, содержание его доступно лишь тем, кто имеет с ним нечто общее, а форма остается тайной для большинства.

---
Это подобно поэтической строфе, когда созвучие между двумя выделенными словами приводит к взаимодействию всех оттенков их значений и смыслов. («Звук ус- нул» у Ф. Тютчева. Три раза повторенное «у» соединяет два, казалось бы, несовме- стимых по смыслу слова гораздо сильнее, чем любая другая, не звуковая связь)
Так и хороший фотограф часто рифмует совершенно несопоставимые, несоедини- мые вещи и понятия. (Облако-дерево и дерево-облако,в этом есть немного от по- эзии. Жаль только, что в переводе с изобразительного языка это не так убедитель- но, ибо в словах «облако» и «дерево» нет силы поэтического созвучия.)

«Основой всего является поэзия. Многие фотографы носятся с какими-то странным и нелепыми изображениями, думая, что это и есть поэзия. Ничуть не бывало. Поэзия включает в себя обычно два элемента, вступающие в противо- речие, и между ними вспыхивает искра. Но она появляется лишь изредка и ее трудно подстеречь. Это то же самое, как если бы человек подстерегал вдохно- вение, оно приходит само, когда человек живет полной, обогащающей его жиз- нью» (А. Картье-Брессон, 53).
Интересно, что Лорка и Брессон говорят о двух - и не более - словах или элементах. То есть связи всего двух элементов достаточно для возникновения поэтического смысла.

На голой ветке
Ворон сидит одиноко.
Осенний ветер.
(Басе, Япония, XVII век)

Вот тот единственный язык, на котором только и можно передать содержание хо- рошей фотографии. А может, так и надо фотографировать? Конечно, но сначала на- до научиться так видеть.
А вот мнение художника. «Кроме того, по аналогии с поэзией нужно указать на не- что вроде рифмы, когда через подобие одна форма похожа на другую и они перекли- каются» (В. Фаворский, 33-86).

И еще это очень близко тому, что Л. Толстой называл «сцеплением мыслей». «Во всем, почти во всем, что я писал, мною руководила потребность собрания мыслей, сцепленных между собой, для выражения себя, но и каждая мысль, выраженная словами, особо теряет свой смысл, страшно понижается, когда берется одна из того сцепления, в котором она находится. Само же сцепление составлено не мыслью (я думаю), а чем-то другим, и выразить основу этого сцепления непосредственно словами никак нельзя; а можно только посредственно - словами описывая образы, действия, положения» (40-268, 269).
Только в нашем случае «сцепление мыслей» осуществляется на уровне изображения сцеплением иконических знаков, а сами мысли возникают как результат такого изобразительного сцепления.
Видим мы в конечном счете не глазом, а мозгом, поэтому почти все- гда видим не то, что видим, а что думаем. Это в жизни, а при восприя- тии изображения, той же фотографии с ее установкой на длительное и подробное рассматривание, мы, наоборот, думаем то, что видим.

запись создана: 22.10.2013 в 21:04

Хахаха, смотрю наш с Варей бложик, долистала до записи за 27 августа 2012, там хипстолук, только сейчас заметила что в этом нем даже есть маникюр в цвет ботинок! Вот называется интуитивно подбирать как вещи) По-моему я не делала это нарочно (или забыла))

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

еще собираю ссылки здесь:Пишет  Видоискатель:

Полезные ссылки

Картины и рисунки художников

Google Art Project — гугл делает невероятный проект: оцифровывает шедевры музеев мира и выкладывает их на сайте. Качество пугающе прекрасное, часто можно приблизить очень очень близко и рассмотреть все вплоть до мазков и касаний. Очень советую!
www.rijksmuseum.nl/en/ — здесь примерно то же, но в масштабе музея, да будут благословлены такие музеи! Много красивого качественного Рембрандта, тех картин которых нет и в google art project)
Музей риснука в живом журнале
Музей живописи в живом журнале

Сообщества для учащихся

Отдельно соберу интересные ссылки Кружка скорого рисунка:

Кружок скорого рисунка — Худмастерские, проросшие из Д. Горелышева и Н. Никитина. Московский кружок, организованный двумя художниками, выпускниками Строгановки (кажется так). Очень активный, творческий и помогающий миру проект Москвичам завидую: им можно ходить рисовать наброски туда, писать, участвовать в мастер-классах итд итп)
Графический редактор на базе Кружка скорого рисунка — Дмитрий Горелышев старательно и доходчиво объясняет ошибки и то как можно от них избавиться каждому приславшему ему рисунки на разбор. Уровень любой, абсолютно (так что меня даже иногда пугает уровень его толерантности, он молодец))
Пост с рекомендациями хороших книг о рисовании и живописи — тут собраны книги по делу, «Д. Горелышев и Н. Никитин одобряют», так сказать) «Я разделил все книги на три условные категории — «практические» (то, что можно использовать как руководство к действию), «теоретические» (в основном искусствоведческая литература), а также «интересные» (это книги о художниках, дневники, а иногда даже литература не связанная напрямую с изобразительным искусством, но расширяющие кругозор, воспитывающие вкус и умение думать)»

Мастер-классы и их видеозаписи в свободном доступе тоже на базе К.с.р. (плей-лист видеозаписей на youtube); в том числе:

— уже популярные в узких кругах видеозаписи лекции по анатомии в первой; второй и третьей частях, ведет Александр Рыжкин
— их рекомендации видеозаписей об анатомии Глена Вилппу
— прекрасная видео-лекция о композиции
— Дмитрий Горелышев о линии

— Сергей Темерев об акварели
— Мастер-класс Александра Ливанова и Ольги Иордан о цветном карандаше
— Рыжкин о мягких материалах
— Дмитрий Горелышев об аппликации

С сайта Академия Художеств Практикум

— 10 советов как научиться рисовать — отличный список, я считаю.
— Хочешь научиться рисовать? Делай наброски! — подробная статья о набросках, их пользе и возможностях)
Еще одна статья о наброске (академическом)

Композиция и восприятие
Постараюсь на мой субъективный взгляд распределить по сложности и уровню подготовки, то что я сама читала и насколько оно усваивалось и усваивается в разные этапы жизни. Разделение условное, можете пробовать все - кто знает что вас лично зацепит и от чего вы начнете понимать
— для начала:
«Основы композиции» Голубева — более-менее неплохая книга для начинающих об основных выразительных средствах
«Основы композиции» Сокольникова — тоже неплохо для начала
«Композиция : Теория и практика изобразительного искусства» Паранюшкин — ок!
«О духовном в искусстве» Кандинский

— продолжающим разбираться:
Велфин «Основные понятия истории искусств»
Кибрик Объективные законы композиции в искусстве
Сайт, посвященный книге Александра Лапина «Фотография как» и доп. материалы к ней. — это прекрасная книга о композиции, только очень и очень непростая. Если уже готовы, это бесценный материал.
Школа Лапина и видео лекции
Волков «Композиция в живописи»
Иоханнес Иттен «Искусство цвета, Искусство формы»
Фаворский
Арнхейм «Искусство и визуальное восприятие»
«Точка и линия на плоскости» Кандинский

URL записи