Эта голова (вместе с воротником, в чистом виде 2x2) гребаная 5x5 см деталь, друзья Я охуеваю, потею и ебусь, но она начинает получаться! Сейчас начну править челюсть и лобную кость по осям, твою ж мать))) Ах ты ежкин кот, и второй глаз выше
че получается


ахахах
перерисовала:


перерисовала:


сейчас сделаю на отдельной бумажке снова 1 вариант)))

Объявление!)
У меня появилось нездоровое желание учить тому, что сама уже знаю и понимаю, я уже лезу с ним не к месту, значит пора его куда-то в полезное уводить o_O надеюсь это не значит, что я стану хорошим преподом, но дерьмовым художником))))
Есть кто, кто хочет со мной позаниматься "базой" (лепка формы, передача пространства - натюрморты, гипсовые фигуры итп)? Я в этом шарю вполне хорошо, а через пару лет может одновременно и дорастем до серьезных-унылых занятий с живой натурой А интересные и увлекательные наброски и зарисовки можно и нужно с самого начала делать ))) Может знакомые? я уж не знаю конкретики, в Питере или по скайпу, каким методом и за сколько денег - на месте решать надо) Но чему учить и как я вполне представляю, и обещаю приложить все усилия чтобы сделать процесс интересным))

Песня по теме:

Прослушать или скачать Антон Палыч Чехов однажды бесплатно на Простоплеер
Учиться сама я очень люблю, честно!)))

Хозяйке на заметку:
- если препод говорит что вам сделать (так, а теперь тут сделай фактуру, а здесь - потемней, ну давай, нарисуй форму!), но не объясняет почему нужно это делать и как, то меняйте его по возможности или - если возможности нет (и вы, например, знаете что как художник он ок, просто с формулировками туго) - заваливайте уточняющими вопросами, выдавливая ответы. Если после занятий с ним вам совсем не ясно как вам самим рассуждать над рисунком и максимум что вы делаете - просто механически копируете — это дерьмовый препод (ну или у вас еще не вышло все уложить в башке, если он объясняет, а не учит по схеме выше)

Только чур настрой боевой и активный) Хотя наверное все равно никому тут это не нужно))

Сама я рисую как-то так, если вас это не успугало и вы не убежали со стоном — значит все ок)) (я-то бы убежала ладно, я просто очень критична, я-то знаю где и что плохо)))

мои рисунки, живопись, наброски
поновей, но недописанная:



(так, есть живописный портрет и получше, но пусть временно висит этот))







(это старый, двухгодичной давности, новей сфотаю - покажу)

Жизнь полна рисков и непросчитываемых решений, все время, если вдуматься, просто мы замечаем это не всегда. Что с этим делать - непонятно, как жить со страхом что я что-то не так делаю и потом пожалею.
Возможно нужно уже сейчас привыкать жить сегодняшним днем и все то, что не нравится в сегодняшней жизни менять как могу сейчас, а не жить прошлом или будущим? И меньше мелким страстям и суете потакать, думать шире

__
Одно скажу: прав Бродский, говоря что главное - величие замысла; не в плане что можно мечтать о великом и нихера не делать, а в плане того если я искренне горю и хочу исполнить очень большую мечту - моя жизнь начинает выстаиваться совсем по другим принципам.

А я — Шнур из песни "Жизнь хороша!"

привет! ночь квартира композиция

Варя фотала меня во Владимире, так классно, нравится мне эта фотография) Юбка и храм)

Меня ужасно бесят люди, которые на какую-то проблему начинают гундосить о каких-то теориях заговорах, кознях против нации и т.п. Просто невыносимо, я даже не могу начать с такими людьми спорить. Для меня это равносильно отсутствию какой-то очень важной части мозга)
«Решается вопрос подмены ценностей с целью дибилизации населения с последующим "освобождением" (наркотики, алкоголь...) территорий для"избранных"»
Господи, ну как так можно вообще считать? Я даже сформулировать не могу, это какая-то ужасно омерзительная параноидальная позиция, с каким-то душком «это все они виноваты в моих бедах».

Думаю что каждый человек прекрасно справляется с собственной "дибилизацией" без всяких помощников и схем) И что люди в принципе довольно тупые и ошибающиеся существа, и там где чудится заговор - часто просто человеческая тупость, пофигизм и примитивный эгоизм? И что не может одна группа людей управлять большими историческими событиями, даже если она спит и видит как бы себя сделать избранными и нажиться на населении. В общем я за «95% населения — идиоты»

Шутки шутками, а так и есть у меня, как пишу:


Или вот, рассказываю Варе про занятия и новых людей в группе:

Мне очень нравятся эти монументальные женщины сепией, FRANCISCO ZÚÑIGA, в закрытых позах
Причем у него на мой взгляд не все крутое, но вот эти женщины крупнозакомпанованые впечатляют)))
читать дальше

Сделала тако с красной фасолью (дико сытные, вкусно)
И поставила меренги печься, французские, в сл. раз попробую швейцарские по Yotam Ottolenghi рецепту - у него они такие крутые на вид... вот такие:


После того как я изобрела велосипед - узнала что белки можно замораживать до 6 месяцев - вероятность того что я буду делать меренги возросла в разы)

Что, конечно, поражает в рисовании, так это то количество сил, которые тебе иногда приходится затрачивать чтобы сделать какую-нибудь полную хуйню. Наверное у каждого свои слабые моменты, я вот например второй день задрачиваюсь с эскизами для композиции, тяжело мне держать рисунок под контролем Да еще при этом все решать в пятне, и чтобы выразительно и то и се

И мне тяжело мыслить цельно, большим пятном, делать выразительные силуэты
И в портрете схватывать схожешь
А у кого-то получается легко
Зато цвет не видят, например
В общем надо развивать свои сильные стороны и работать над слабыми не покладая рук)

Иногда кажется что художник начинается там, когда хочется сдохнуть, но докопаться до истины И это внушает надежду)


***
Ну вот, как всегда, в нужный момент что-то начинает щелкать как откровение! Не оторваться от «Фотографии как», настолько это сейчас мне в тему!
перечитываю Лапина, он так прекрасен:

Композиционное изображение живое, его можно уничтожить, если изменить что-либо, что-либо подвинуть или убрать совсем. Сравнение с живым не случайно, это, в самом деле, живой организм, а не безжизненная схема.
Можно сказать, что композиция — это собственная, независимая от изображаемого жизнь изображения, внутренний диалог, который ведут отдельные компоненты, диалог неслышный и не для всех видимый.

Форма и содержание не просто связаны неразрывно, они принципиально неразделимы, это одно и то же. Ведь мы не можем отделить чувственное восприятие формы от осмысления этого восприятия, то и другое происходит одновременно, иначе говоря, это один процесс. То есть содержание есть просто другая сторона формы. Поэтому разрушение формы равносильно уничтожению содержания.

С другой стороны, сколько хороших снимков летит в корзину по той простой причине, что фотограф просто не в состоянии оценить то, что получилось у него на пленке. И это касается не только начинающего фотолюбителя, но и опытного фотографа. Просто какой-то кадрик на его пленке оказывается намного умнее своего создателя, и он выбирает другой, соседний, более привычный, более похожий на то, что он видел когда-либо или сделал сам.

Закон слабого сигнала: слабый сигнал (неосознанное желание снять ту или иную ситуацию) гораздо более ценен, чем сильный; и на него нужно откликаться немедленно.

;;;

И. Гете говорил, что материал искусства видит каждый, содержание его доступно лишь тем, кто имеет с ним нечто общее, а форма остается тайной для большинства.

---
Это подобно поэтической строфе, когда созвучие между двумя выделенными словами приводит к взаимодействию всех оттенков их значений и смыслов. («Звук ус- нул» у Ф. Тютчева. Три раза повторенное «у» соединяет два, казалось бы, несовме- стимых по смыслу слова гораздо сильнее, чем любая другая, не звуковая связь)
Так и хороший фотограф часто рифмует совершенно несопоставимые, несоедини- мые вещи и понятия. (Облако-дерево и дерево-облако,в этом есть немного от по- эзии. Жаль только, что в переводе с изобразительного языка это не так убедитель- но, ибо в словах «облако» и «дерево» нет силы поэтического созвучия.)

«Основой всего является поэзия. Многие фотографы носятся с какими-то странным и нелепыми изображениями, думая, что это и есть поэзия. Ничуть не бывало. Поэзия включает в себя обычно два элемента, вступающие в противо- речие, и между ними вспыхивает искра. Но она появляется лишь изредка и ее трудно подстеречь. Это то же самое, как если бы человек подстерегал вдохно- вение, оно приходит само, когда человек живет полной, обогащающей его жиз- нью» (А. Картье-Брессон, 53).
Интересно, что Лорка и Брессон говорят о двух - и не более - словах или элементах. То есть связи всего двух элементов достаточно для возникновения поэтического смысла.

На голой ветке
Ворон сидит одиноко.
Осенний ветер.
(Басе, Япония, XVII век)

Вот тот единственный язык, на котором только и можно передать содержание хо- рошей фотографии. А может, так и надо фотографировать? Конечно, но сначала на- до научиться так видеть.
А вот мнение художника. «Кроме того, по аналогии с поэзией нужно указать на не- что вроде рифмы, когда через подобие одна форма похожа на другую и они перекли- каются» (В. Фаворский, 33-86).

И еще это очень близко тому, что Л. Толстой называл «сцеплением мыслей». «Во всем, почти во всем, что я писал, мною руководила потребность собрания мыслей, сцепленных между собой, для выражения себя, но и каждая мысль, выраженная словами, особо теряет свой смысл, страшно понижается, когда берется одна из того сцепления, в котором она находится. Само же сцепление составлено не мыслью (я думаю), а чем-то другим, и выразить основу этого сцепления непосредственно словами никак нельзя; а можно только посредственно - словами описывая образы, действия, положения» (40-268, 269).
Только в нашем случае «сцепление мыслей» осуществляется на уровне изображения сцеплением иконических знаков, а сами мысли возникают как результат такого изобразительного сцепления.
Видим мы в конечном счете не глазом, а мозгом, поэтому почти все- гда видим не то, что видим, а что думаем. Это в жизни, а при восприя- тии изображения, той же фотографии с ее установкой на длительное и подробное рассматривание, мы, наоборот, думаем то, что видим.

запись создана: 22.10.2013 в 21:04